Paul McNulty - Hammerklavier Werkstatt
R.Brautigam - Beethoven vol.4 |
10 Artistic/10 Technique Ronald Brautigam Ludwig van BEETHOVEN (1770-1827) I do not have any more doubts today: the integral of the Sonatas of Beethoven by Ronald Brautigam left to become as eminent as its sums devoted to Mozart and Haydn. It also left to become the Beethoven integral of reference on pianoforte. As more and more of followers of these instruments, Ronald Brautigam is not a pianofortist by defect, distressed not to bore in the world of the pianists. As more and more often, also, the selected instrument is a small miracle in itself. It is again a copy of McNulty, realized in 2001 according to a Walter of 1802. One is very far from the museum pieces forced by the bold pioneer Paul Badura-Skoda who tried to open the ears with these instruments to us but nevertheless broke them to us from time to time with hard-bound and plastery sonorities of asphyxiated instruments. These times are definitively completed and I regret for my part that in this new concert one does not hear more the voice of large Alexei Lubimov, the first to give us a very large disc of sonatas of Beethoven on pianoforte. This volume 4 of the Brautigam integral equalizes the success of volume 3, because Brautigam is a large pianist, but also a large artist. Serious sonorities that it digs in the 1st Moonlight movement of the Sonata “” are almost as magic as those of Benno Moiseiwitsch to the piano. As for the Finale of the same sonata, Brautigam, unchained, but of an extreme precision, nobody fears there (even not Gieseking)… and the mechanics of its pianoforte holds out, including in the struck agreements. It is undoubtedly the greatest revelation of the SACD: to hear until where one can bring a pianoforte… Another prowess: in the pastoral Sonata (15th), Brautigam finds breathing natural and the exact weight of the Finale, extremely rare thing more than. Throughout the disc, this true instinct of the tempo and the breathing - which was missing, in my opinion, on a a little hustled and nervous volume 2 - imposes itself. It gives to the Sonata n° 12 the song of its first movement and the serious austerity of its walk and to the Sonata n° the 13 aspiration of an Adagio idiot espressione which enlise not, but “brews” feelings literally. A Master-disc in a perfect SACD sound recording. ------------------------------------------- Je n'ai plus de doutes aujourd'hui: l'intégrale des Sonates de Beethoven par Ronald Brautigam est partie pour devenir aussi éminente que ses sommes consacrées à Mozart et Haydn. Elle est également partie pour devenir l'intégrale Beethoven de référence sur pianoforte. Comme de plus en plus d'adeptes de ces instruments, Ronald Brautigam n'est pas un pianofortiste par défaut, angoissé de ne pas percer dans le monde des pianistes. Comme de plus en plus souvent, aussi, l'instrument choisi est un petit miracle en lui-même. C'est à nouveau une copie de McNulty, réalisée en 2001 d'après un Walter de 1802. On est très loin des pièces de musée violentées par le hardi pionnier Paul Badura-Skoda qui essayait de nous ouvrir les oreilles à ces instruments mais nous les cassait quand même de temps en temps avec les sonorités cartonnées et plâtreuses d'instruments asphyxiés. Ces temps-là sont définitivement révolus et je regrette pour ma part que dans ce nouveau concert on n'entende plus la voix du grand Alexei Lubimov, le premier à nous donner un très grand disque de sonates de Beethoven sur pianoforte. Ce volume 4 de l’intégrale Brautigam égale la réussite du volume 3, parce que Brautigam est un grand pianiste, mais aussi un grand artiste. Les sonorités graves qu'il creuse dans le 1er mouvement de la Sonate «Clair de lune» sont presque aussi magiques que celles de Benno Moiseiwitsch au piano. Quant au Finale de la même sonate, Brautigam, déchaîné, mais d'une extrême précision, n'y craint personne (même pas Gieseking)... et la mécanique de son pianoforte tient le coup, y compris dans les accords assénés. C'est sans doute la plus grande révélation du SACD: entendre jusqu'où on peut amener un pianoforte... Autre prouesse: dans la Sonate pastorale (la 15e), Brautigam trouve la respiration naturelle et le poids exact du Finale, chose plus qu'extrêmement rare. Tout au long du disque, ce véritable instinct du tempo et de la respiration – qui faisait défaut, à mon avis, à un volume 2 un peu bousculé et nerveux – s'impose. Il donne à la Sonate n° 12 le chant du son premier mouvement et la grave austérité de sa marche et à la Sonate n° 13 l'aspiration d'un Adagio con espressione qui ne s'enlise pas, mais "brasse" littéralement des sentiments. Un maître-disque dans une prise de son SACD parfaite. --Christophe Huss
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© 2006 Paul McNulty fortepianos